深夜十二點，老陳又一次從客廳沙發上爬起來，調整那對博良時代一號音箱的角度，馬蘭士功放的指示燈在昏暗房間里泛著微光。
他最近總是被一個問題困擾——這對被很多發燒友稱贊的博良時代一號，怎么在他家里就出不來的那種通透感呢？這位音響愛好者在耳機大家壇上發帖求助，細節透露著他已經嘗試了樹莓派4B做數播，搭配ESS9038Q2M解碼器和老虎魚線電，可聲音依然“很普通不通透”-1。
老陳的經歷不是個例，許多剛接觸博良音箱的發燒友都會遇到類似的困惑。論壇里有人直接建議他換箱子：“或許看看丹拿的箱子”-1。
這種國產音箱怎么弄都推不動，當然不通透了”的論調-1。但也有人指出關鍵可能不在箱子本身：“首先馬記功放得換掉”-1。
實際上，博良音箱的設計哲學從創始人張百良早期在美之聲工作時就已經形成。1996年他設計的“美之聲監聽一號電臺版”書架音箱至今仍被一些老燒友珍愛-2。
博良品牌創立于1997年左右，早期產品如“時代一號”、“漁歌”、“牧歌”都以其穩重的聲音、扎實的質感和極富彈性的低頻而受到認可-2。這些音箱不追求用高頻的華麗討好耳朵，卻也不失音樂的靈性，被一些音響愛好者視為“中國聲”的代表之一-2。
當我深入了解博良音箱怎么樣時，發現問題的核心往往在于搭配。一位有近二十年經驗的發燒友分享，他曾用第一代melody sp3推時代一號或滄海龍吟2。
搭配廉價的聲雅CD機，音效完全沒有不通透的問題，推力和解析力都足夠-1。這說明功放與音箱的匹配度至關重要。
不同型號的博良音箱對功放的要求各不相同。比如博良的“奏鳴曲”同軸音箱，靈敏度高達98dB，這意味著它比較容易推動，甚至可以搭配小功率的單端膽機-2。
有評測者嘗試用三種功放推動奏鳴曲：12瓦的科寶mini galaxyi、9.5瓦的歐博參考5.0和甲類80瓦的鐘神JA1+JA99前后級。結果表現最好的反而是功率最小的歐博參考5.0，這是一臺300B單端膽機-2。
奏鳴曲采用了同軸設計，這種設計讓高音單元置于低音單元的相位錐位置發聲，更容易再現立體聲場。但它也有缺點，高音容易受到中低音能量的影響-2。
博良通過號角式設計解決了這個問題，使這對音箱在同軸音箱中有更準確的定位和更清晰的聲像-2。
博良音箱怎么樣的問題還需要從多個型號來全面了解。除了經典的時代系列，博良還有適合小空間使用的產品。
比如《童謠》這款小箱子，價格親民，但用戶反饋顯示它存在低頻不足、速度偏慢和透明度不夠的問題-3。一位用戶指出，這對箱子的靈敏度不高，聲音不夠清澈，差一點的膽機可能會增強其中頻厚而不透的缺陷-3。
令人意外的是，有用戶發現通過調整擺位可以顯著改善博良音箱的表現。一位時代1.5的用戶曾困惑于這對落地箱為什么沒有他之前的監聽一號有氣勢，聲音清秀有余卻動態不足。
直到他將音箱向后墻移動了約1米，使音箱離后墻約50厘米，左右音箱距離約2.2米后，播放《伶歌》時，“清晰的聲底下低頻滾滾而來”-8。
對于奏鳴曲這樣的同軸音箱，它的低頻表現與傳統的同軸設計有所不同。多數同軸音箱追求寬松從容和中音厚暖，但奏鳴曲的低頻展現出一定的戰斗性能力，速度較快且略帶剛勁-2。
交響樂隊齊奏時，它能提供一般同軸音箱所沒有的沖擊力-2。
回到老陳的問題，論壇里有人指出了可能的原因：“如果時代一號是老版本的話還是別折騰了，箱子里面的線是華敏線。外部怎么折騰都沒有用，聽感感覺蒙層紗！”-1 新版的時代一號據說已經更換了鍍銀線，情況有所改善-1。
這提醒我們，在考慮博良音箱怎么樣時，需要關注具體版本和年份。不同時期生產的同一型號可能在內部用料和聲音表現上有所差異。
另一個常被忽視的因素是聽音環境。一位經驗豐富的發燒友坦言，要達到通透的聲音表現，除了器材需要達到一定檔次，電源處理和聽音環境調整也不可或缺-1。
他和朋友發現，能達到通透感受的器材系統，即使是二手價也要在五萬元左右，并且需要在電源和環境上做適當處理-1。
對于預算有限的音樂愛好者，或許可以考慮博良的入門型號，但要有合理的期待。像《童謠》這樣的千元級箱子，雖然有音場表現，但透明度不夠，有時會有輕微的混濁感-3。
一位用戶建議，如果要用好這款箱子，需要搭配質量較好的腳架、功率稍大的功放和解析較好的音源-3。
論壇里一位資深玩家堅持不換下他的博良時代一號，他調整了音箱位置，更換了一條老款電源線，然后坐下播放一首熟悉的爵士樂。薩克斯風的聲音突然有了立體感，之前那種“蒙層紗”的感覺消失了。
此刻他意識到博良音箱的真正問題不在于音箱本身。那些被稱為“中國聲”的音箱正在靜靜等待，等待合適的搭檔，等待理解它們的耳朵，等待被放置在真正屬于它們的位置上。
